미키17

 

※ 스포일러 있음

 

 티저가 흥미로웠지만 OTT에 들어오면 볼까 생각했었다. 그러다 시간이 떠서 보게 됐는데 예상보다 더 흥미롭고 지루하지 않았다. 그를 반증하듯 많은 사람들이 있었던 관이었음에도 핸드폰을 하는 이가 없었다. 조금 긴 러닝타임 때문에 화장실에 가는 인원은 있었지만 말이다. 기존 <기생충>이 심오한 느낌이었다면 <미키 17>은 누구나 쉽게 이해하기 쉬운 가벼운 느낌으로 주제를 던진다.

 

 티모의 꼬드김으로 연 마카롱 가게는 망하고 빚을 기한안에 갚지 못하면 채권자 앞에서 토막나 죽어야 한다. 채권자는 아티스틱한 죽음을 구경하며 식사하는 걸 즐겼다. (다 보고 나서 생각해 보니 토막 나는 걸 좋아하는 거지 다양한 방법으로 죽는 건 즐기지 않는 듯하여... 그걸 예술적이라 할 수 있나 싶었다. 그냥 토막애호가 아닌가 싶다.)

 

 변제할 능력이 없었던 티모와 미키는 지구끝까지 쫓아온다고 하는 채권자에게서 벗어나기 위해 우주로 향한다. 조종사 자격증이 있었던 티모와 달리 미키는 어떠한 능력도 없었다. 그냥 운에 따라야 했지만 지원서를 제대로 읽지 않았던 탓에 선택한 '익스펜더블(expendable)'은 뜻처럼 그저 소모품으로 사용되기에 아무도 지원하지 않아 바로 채용된다. (영어권이라 뜻도 다 알면서 왜 그런 짓을 했을까 의문이 든다..?) 

 

 익스펜더블은 우주에서 새 둥지를 틀 사람들을 위해 계속된 죽음으로 우주에 적응할 수 있도록, 발전을 도와주는 '실험용 쥐' 역할이다. 죽음을 피해 도망친 곳에서 죽음이 업(業)으로 바뀐 아이러니한 상황이 흥미로웠다. 

 

 여러 문제와 반발로 오직 '미키'에게만 허용된 이 기술을 통해 노동 문제와, 자신만 아는 수직적 구조의 사람이 살아남을 수 없는 이유를 꼬집는다. 

 

 예상치 못한 생존으로 살아남은 미키17은 18과 마주하게 되어 '멀티플(본인이 둘이 됨)' 상황에 부닥치게 되는데 멀티플이 금지된 이유도 소시오패스 개발자가 알리바이를 만들어가며 살인을 저지르고 있었기 때문이다. 결국 '공존'하며 살아가야 함을, 누구든 혼자서 살아갈 수 없음을 보여준다. 

 

 애초에 실험용 쥐인 미키도 누군가의 생존을 위해, 후대를 위해 선발된 인물이니 말이다. 혼자 우주에 뛰어들었다면 데이터도 남지 않고 이미 어떤 형태로든, 방법으로든 사망했을 것이다. 

 

 그러나 마셜과 그의 아내 일파는 그런 것을 신경 쓰지도 알려하지도 않았다. 일파는 제 이익을 위해 염병할 '소스'를 위해 마셜을 조종하고 마셜은 출세욕에 미쳐 더욱 멍청한 짓을 행한다. 아내가 남편을 조종하는 것도, 남편이 멍청한 것도 어떤 인물들이 떠올라 신기했다. 그런데 타국에서도 자신의 나라 독재자를 모델로 한 것이냐며 질문한 것을 보아 제 이익만을 우선으로 여기는 사람들은 다 비슷한 생각과 행동을 하는 것 같다. 

 

 가장 역겨웠던건 역시 여성들을 '출산용'으로 데려왔단 것이다. 새 보금자리에서 정착하고 문명을 만들어가기 위해 후손이 필요한 것은 불가피한 사실이다. 그러나 그것은 그들의 '선택'이지 '의무'가 아니다. 애초에 정말 후대를 위해 뽑았습니다~ 하는 인원도 아니었고 능력 좋고 똑똑한 사람들이 우주에 필요합니다! 하고 선별해 놓고선 뒤에선 '우성 유전자를 잔뜩 뽑아낼 것이다'라는 구린 생각을 하고 있다 생각하니 정말 더 끔찍하다. 

 

 이곳이 좋고 후손을 남기고 싶다고 생각하면 알아서 할 것이다. 그러나 현실도 영화도 처우개선은 않고 오로지 '출산'에만 목숨을 건다. 그렇게 가임기 여성의 죽음이 안타까웠으면 미키처럼 리프린트 되게 만들면 되지 않았나 싶지만 그렇게 되면 더 끔찍한 영화가 됐었겠지.. 웩 

 

 근데 이렇게 여성 문제를 꼬집어낸 감독이 (여성 캐릭터들도 좋음) 성매매하고 쪽팔려서 죽은 인물을 왜 공개적으로 추모하는지 모를 일이다. 원작을 읽지는 못했지만 원작에 그런 설정과 내용이 있었겠거니 싶어서 이 부분은 잘 표현했다. 잘만들었다 칭찬하지 않고 싶다. 

 

 여하튼 그런 인물들은 머리에 번식용 성욕이 강한게 특징인가 싶다. 거기서도 사랑이 피어나고 마약이 성행하는 것도 참 신기하다. 소통이 오가니 감정이 생기는 것은 이해한다만 지루하면 정말 큰 자극이 필요한 건가? 꼭 그렇게 불건강하게 버텨야 하나?

 

 얼음 행성에 살고 있던 '크리퍼'들은 감독의 예전작 <괴물>의 괴물 입을 빌려온 듯한 형상을 하고 있다. 외적으로 귀엽지는 않지만 <괴물>과 달리 악역으로 나오지 않아서 관객들이 쉽게 정을 주었다. 그런데 크리퍼의 꼬리를 '소스'로 쓸 생각만 하고 악당으로 여기던 윗사람들은 크리퍼(루코)를 조각내고, 실험한다. 사람들이 다 여기서 흠칫한 걸 보면, 확실히 크리퍼의 무해함을 증명해 낸 것 같다. 섹스체위로 비밀 암호를 만들어내는 것은 좀 많이 구렸으나 어쨌든 크리퍼(죠코)를 살려내서 다행이었다. 

 

 제일 마음에 들었던 건 로버트 패틴슨의 연기가 아니었나 싶다. 미키17과 18 둘의 연기를 정말 다른 사람처럼 해내서 신기했다. 내가 로버트 패틴슨을 마지막을 본 건 <트와일라잇 3> 였으니까...ㅎ 

 

 미키는 다시 태어날 떄마다 다 다른 성격을 가지고 있다 마치 <인사이드 아웃>의 자아들이 각자의 미키를 붙잡고 있는 듯 보였는데 확실히 시간이 지남에 따라 같은 것을 보고도 감상이 달라지듯, 나라는 존재는 어제보다 오늘 더 달라져있고 내일은 더더욱 달라져있는 것 같다. 발전 면에서도 생각 면에서도 말이다. 그래서 정말 다른 인물로 보이게끔 연기한 게 신기했고 '다른 사람'으로 인식되게 만들어 좋았다.

 

 초반에 '멀티플'을 설명할 때 식사 문제나 징역 등등을 어떻게 분배해야 하는지에 관해 나온다. 초반엔 생각과 가치관이 비슷했겠지만 같은 기억을 가진, 이제 다른 추억을 쌓아갈 다른 존재, 1인이 아닌 2인으로 봐야 맞지 않나 싶다. 처음엔 같은 줄기였을지라도 이제 완전히 같은 행동을 하지는 않을 테니 말이다. 

 

 같은 시각 다른 행동을 하여도 말하지 않으면 모르듯, 미키 18이 계속 살아있었다면 미키 17과는 전혀 다른 사람이 되어있었을 것이다. 지금도 충분히 달랐지만..

 

 복원 지점을 설정하여 죽어도 사시 리스폰 됐던 <레스토레이션 포인트>도 윤리적 질문을 던졌지만 그 영화는 죽음에 '선택'에 관한 문제가 컸고 이건 같은 인물이지만 둘, 그 이상이 된 상황에서도 같은 인물로 1인으로 보아야 하는 가에 초점을 두고 있다. 비슷해도 다르게 풀어서 다른 윤리적 질문을 생성하는 게 신기했다. 어찌 됐든 부활의 문제는 계속해서 논의될 듯하다. 

 

 근데 그렇게 발전해도 시력을 회복시키는 능력은 발전하지 못한 게 신기하다. 늘 드는 생각...